静嘉堂＠丸の内《豊原国周生誕190年歌舞伎を描く》を鑑賞。(2025年１月〜３月)【前編】

　過去の展覧会(ダイジェスト版)になります。

秘蔵の浮世絵初公開!と銘打って、1月25日から3月23日まで開催されていました。前期展示作品の中から印象に残った作品をご紹介しましょう。尚、緑色の文字で表記した箇所は、パネルまたはキャプションの解説から(一部)引用しました。

第一章　歌舞伎絵の流れ

(前略) 江戸でも芝居興行が始まると、演目や配役を知らせる木版墨摺りの芝居番付が登場します。程なく墨摺りに手彩色が施された「丹絵たんえ」や「漆絵うるしえ」が、次いで紅色、草色を中心に三版で表現した「紅摺絵べにずりえ」の手法で、役者が見得を切った姿などが表現されるようになります。そして明和2年(1765)、「錦絵にしきえ」(多色摺木版画)が誕生すると、憧れのスターが色鮮やかに表現されるようになったのです。それまで形式的であった役者の容姿は似顔で描かれはじめます。また浮世絵師も鳥居派とりいはだけでなく勝川派かつかわはや歌川派うたがわはなどが台頭し、切磋琢磨します。(以下、割愛)

芝居狂言浮絵根元しばいきょうげんうきえこんげん奥村政信　版元:奥村源六　宝暦6年(1756)

「浮絵うきえ」という透視図法を用い、芝居小屋内、すなわち花道から舞台、観客席を巧みに表現する。

「浮絵」をネット検索。西洋画の透視遠近法を利用して描いた浮世絵版画とのこと。ご参考まで取り上げてみました。具体的にどんな手法か分からないまま、⇑舞台の板目に沿わせて定規を当ててみます。五人男の真ん中に立つ男に消失点が重なります。後ろの板目は遠近法を逸脱していますね。

四世松本幸四郎まつもとこうしろうの東あずまの与四郎よしろう、中村仲蔵なかむらなかぞうの浪花なにわの次郎作じろさく、松本米三郎まつもとよねさぶろうの禿かむろたより鳥居清長版元:西村屋与八天明8年(1788)

四世松本幸四郎の東の与四郎、中村仲蔵の浪花の次郎作、松本米三郎の禿たより鳥居清長　版元:西村屋与八　天明8年(1788)

左は初世中村仲蔵の浪花の次郎作、右は四世松本幸四郎の東の与四郎、駕籠の前には松本米三郎の禿たより。背後の常磐津の太夫たちも、役者と同じ比重で似顔で描かれる。

巧みな構図・淡い彩色に惹かれました。駕籠・(太夫たちの)羽織を芥子色に揃えて色味を抑えることで、柄物を着た主役３人を引き立てています。駕籠の黒い縁取り・(太夫たちの)黒い着物が画面を引き締めています。

第二章　珠玉の錦絵帖

本章では、岩崎彌之助の夫人・早苗が愛玩した錦絵帖より、国貞(三代豊国)、初代豊国、国芳、芳幾、二代国貞、そして国周と、歌川派の役者絵を御覧いただきます。

三世関三十郎せきさんじゅうろうの素太夫妻片そだゆうつまがたもい、五世尾上梅幸おのえばいこうの妹紅べにざら、三世沢村田之助さわむらたのすけの継子姉ままこあね懸かけざら、二世中村福助なかむらふくすけの正木左近太郎まさきさこんたろう　豊原国周版元:万屋善太郎慶應1年(1865)4月

三世関三十郎の素太夫妻片もい、五世尾上梅幸の妹紅ざら、三世沢村田之助の継子姉懸ざら、二世中村福助の正木左近太郎　豊原国周　版元:万屋善太郎　慶應1年(1865)4月

まま子いじめの説話の一つ「紅皿欠皿べにざらかけざら」を歌舞伎化したもの。美しい娘・欠皿を、まま母とその実子で醜い妹娘がいじめるが、結局欠皿は高貴な人と結婚し幸せになる。

キャプションに美しい娘、醜い妹娘とありますが、顔立ちのよく似た異母姉妹に見えます。欠皿は、継母のしかめっ面を見ても意に介さないようです。

三世市川九蔵いちかわくぞうの直助権兵衛なおすけごんべえ、三世片岡我童かたおかがどうの田宮伊右衛門たみやいえもん、五世尾上菊五郎おのえきくごろうの矢頭与茂七やとうよもしち、小仏小平こぼとけこへい・お岩の霊豊原国周　版元:福田熊次郎　明治17年(1884)

三世市川九蔵の直助権兵衛、三世片岡我童の田宮伊右衛門、五世尾上菊五郎の矢頭与茂七、小仏小平・お岩の霊　豊原国周　版元:福田熊次郎　明治17年(1884)

明治17年10月市村座の「形見草四谷怪談かたみぐさよつやかいだん」隠亡堀おんぼうぼりの場を描く。釣りをしていた伊右衛門の前に、五世菊五郎が一人二役で演じるお岩と小平の死体を表裏に打ち付けた戸板が流れる。舞台では戸板を裏返すと同時に早替りする「戸板返し」で一人二役を演じるが、本作も戸板の紙をめくることで舞台の仕掛を版画に応用している。