2025年後半【東京(近郊)開催の展覧会】を振り返る。(2025年12月)

2025年7月〜12月に来館した展覧会は15会場ほど。とりわけ感銘を受けた展示作品を振り返ります。各展覧会のブログでは感想を添えていますが、ここでは省略致します。尚、茶色の文字で表記した箇所は、各展覧会場内の解説から引用しました。

♧板橋区立美術館　館蔵品展《狩野派の中の人》(会期:8/23〜9/28)

狩野常信　四季花鳥図屏風　六曲一双　江戸時代(17世紀)

松の背後に滝を配置する構図は室町時代の狩野元信が完成させたもので、右隻と左隻の中心にいる白鷴はっかんや錦鶏鳥きんけいちょうは探幽の絵にならったことが指摘されています。

左隻左端の岩陰に潜むウサギは、室町時代の画僧・雪舟の作品を写した模本や、雪舟に私淑ししゅくした雪村周継せっそんしゅうけいの作品などにも見られ、雪舟系の花鳥画から勉強した様子もうかがえます。

狩野常信　 15歳のときに木挽町家こびきちょうけを継ぎ、その後は不遇の時期もありましたが、晩年には探幽しか登りつめたことのない法印ほういん(画家としての最高位)に叙任されました。(以下割愛)

♧広尾/山種美術館《江戸の人気絵師 夢の競演》(会期:8/9〜9/28)

歌川広重 名所江戸百景 大はしあたけの夕立 1857(安政4)年 大判錦絵 版元:魚屋栄吉

広重の最晩年を飾る大シリーズ《名所江戸百景》の中でも、本図はオランダの画家ゴッホが模写したことでよく知られる。隅田川下流に架かる新大橋を空中から見下ろした俯瞰的な景観だが、岸を斜めに配したことで、画面に大きな動きが出ている。土砂降りの夕立で遠景が煙る中、対岸の安宅の御船蔵の白壁がかすかに見える。空の雨雲の不規則なぼかしには、摺師の高い技術がうかがえる。

歌川広重　近江八景　1834(天保5)年頃　大判錦絵 版元:保永堂

近江八景は、中国・洞庭湖周辺の景勝地を詩に詠んだ瀟湘八景になぞらえ、琵琶湖南岸の八つの名所を和歌にしたもの。(中略) 保永堂から刊行されたこのシリーズは、もともとは水墨画風の画趣をねらったもので、落ち着いた色調と平明な構図があいまって、浮世絵の近江八景中、もっとも優れた作と評価されている。

♧東中野/東京黎明アートルーム《柴田是真》(会期:9/15〜10/31)←会期を誤記していたので訂正しましたm(_ _;)m。

柴田是真　籠秋草蒔絵菓子盆　江戸時代　

是真が30歳前後に自身銘で作った乾山の意匠に着想して光琳蒔絵を意識した作品。　

♧日本橋/三井記念美術館《円山応挙 革新者から巨匠へ》(会期:9/26〜11/24)

円山応挙　雪松図屏風 江戸時代(18世紀)　

唯一国宝に指定されている応挙作品。雪と松を描いた本作には、墨・紙・金泥と砂子という最低限の素材しか用いられていない。雪は絵具ではなく、塗り残した紙の白さによって表されている。(以下、割愛)

円山応挙　風雪三顧図襖　江戸時代・18世紀　白鶴美術館所蔵

慣用句の「三顧さんこの礼」の典拠としても知られる、劉備らが諸葛亮の庵を訪ねる『三国志演義』の一場面を描いた作品。(以下、割愛)

円山応挙　梅鯉図ばいりず 屏風　2曲1隻　天明7年(1787)　　

伊藤若冲　竹鶏図ちっけいず屏風 2曲1隻　寛政2年(1790)以前

♧丸の内/静嘉堂文庫美術館《静嘉堂の重文・国宝・未来の国宝》(前期:10/4〜11/9)

菊池容斎 呂后斬戚夫人図りょこうざんせきふじんず 天保14(1843)年

《馮昭儀当逸熊図》を描いた２年後、容斎は同じ体裁で中国後宮における史上最悪の残虐事件を見てきたかのように描く。前漢の高祖 劉邦の皇后・呂后りょこうは皇太后となって最高権力を手にすると、息子・恵帝の地位を守るべく、劉邦が生前に寵愛した戚夫人せきふじんの子を毒殺し、戚夫人の手足を斬り、目をえぐり、厠に投げ込み、ヒトブタと呼ばせた。

♧上野/東京藝術大学大学美術館《藝大コレクション展2025 名品リミックス！》(会期:10/7〜11/3)

橋本雅邦 白雲紅樹はくうんこうじゅ　明治23(1890)年

最後に、国立西洋美術館 常設展で感銘を受けた展示作品を２点ほどご紹介しましょう。

♧上野/国立西洋美術館 《常設展》

カルロ・ドルチ　悲しみの聖母　1655年頃　　1998年度購入

ドルチは17世紀フィレンツェを代表する画家です。(中略) 本作の主題は、わが子キリストの運命をめぐって悲しみにくれる聖母マリアという極めて伝統的なもので、ドルチはこれを何枚も制作しています。ドルチ本人は敬虔な信仰の人で、生涯聖ベネディクトゥス信者会に属していました。

アントン・ラファエル・メングス　エジプト逃避上の休息　1767年頃　2024年度購入

18世紀中葉のローマで活躍したドイツ出身の新古典主義の画家メングスは、1761年よりスペイン国王付きの宮廷画家としてマドリードに渡ります。本作は彼のスペイン時代、国王カルロス３世の弟ドン・ルイス親王のために描かれました。主題は聖家族のエジプト逃避上の休息を表したものですが、ヨゼフは後景にたたずみ、画面は実質的に聖母子図として構想されています。(以下、割愛)

2025年/後期に拝見した展覧会を簡単に振り返りました。